閃電配音

幾位藝術(shù)家用實(shí)際行動向我們證明了足不出戶也可以環(huán)游世界，說不定還能攜寵物到月球上走一遭。

此文經(jīng)授權(quán)轉(zhuǎn)自：時尚芭莎藝術(shù)

Jacqui Kenny《恐曠癥旅行者》，Google街景截圖

▲ 足不出戶 周游世界

“八年前，我被確診為恐曠癥。而在此之前，我已經(jīng)生活在焦慮和恐慌中長達(dá)20多年了。”

藝術(shù)家Jacqui Kenny已經(jīng)很久沒踏出過家門了，擁擠的人群與陌生的場所會令她感到極度不安。她無法外出，即使是一場小小的旅行。然而，她如今卻在家中游遍了全世界。

Jacqui Kenny《恐曠癥旅行者》，Google街景截圖，美國亞利桑那州

這是一場不錯的環(huán)球旅行，所及之處總是人煙稀少，潔凈而又孤獨(dú)。樸素明凈的秘魯、擁有七彩房屋的墨西哥、清冷自然的俄羅斯，以及蒙古蒼茫的地平線、美國西部的巨大仙人掌、阿聯(lián)酋沙漠中行走的駱駝……

Jacqui Kenny《恐曠癥旅行者》，Google街景截圖，墨西哥華雷斯城

Jacqui Kenny《恐曠癥旅行者》，Google街景截圖，秘魯南部阿雷基帕

然而，這些看上去有幾分不食人間煙火、透露著孤獨(dú)感與距離感的照片，全部由這位倫敦女孩用谷歌街景截圖而來。無需任何濾鏡修飾，谷歌街景自帶的純白色調(diào)與明度，透露著一種褪色般的溫柔，似乎在講述著生活的希望與光明。于是Kenny卸下了包袱，并愛上了這場能令她高度專注的旅行。

Jacqui Kenny《恐曠癥旅行者》，Google街景截圖，吉爾吉斯斯坦國雪景

有一天，她發(fā)現(xiàn)自己已經(jīng)在不知不覺中截了26000多張圖片，而前所未有的自由也慢慢取代了曾經(jīng)冰冷的醫(yī)學(xué)術(shù)語。因此，她決定在Ins上分享這些珍貴的旅行影集，為更多的恐曠癥患者帶來生活的希望。

Jacqui Kenny《恐曠癥旅行者》，Google街景截圖，阿聯(lián)酋東北部港市沙迦

Jacqui Kenny《恐曠癥旅行者》，Google街景截圖，俄羅斯別爾哥羅德

谷歌街景中充滿戲劇化的視覺角度與地面上變幻莫測的影子常常令Kenny興奮不已。擁有電影公司視覺工作背景的她，總能用自己敏銳的審美捕捉到那些一閃而過的美妙瞬間。如這對親吻的情侶與馬駒，便是她在數(shù)十億圖像中靜靜等待并凍結(jié)下的甜蜜。

Jacqui Kenny《恐曠癥旅行者》，Google街景截圖，親吻的情侶和親吻的馬駒

Jacqui Kenny《恐曠癥旅行者》，Google街景截圖，美國亞利桑那州

她喜歡那些孤僻簡陋的偏遠(yuǎn)村莊和小城，也喜歡被谷歌街景車揚(yáng)起的塵土模糊住的鏡頭。在她眼中，此時截下的照片暗含著一種特殊的高級感。然而，事情并不總是那么順利，偶爾止步不前的街景車也會成為她探索神奇世界的障礙。

Jacqui Kenny《恐曠癥旅行者》，Google街景截圖

對藝術(shù)項目的高度專注使得Kenny逐漸接受了自己的疾病，心理病癥于她而言不再是難以逃脫的桎梏，而這一系列風(fēng)格明確的作品還為她帶來了到紐約辦展的邀約。也許最純粹的自由并不在于肆意行走漫步于天地之間，而在于徹底坦然地接受自己的一切。

Jacqui Kenny《恐曠癥旅行者》，Google街景截圖

▲ ?撿拾散落的孤獨(dú)地

世界這么大，總有一些有趣的人想要一探究竟。與Kenny相似，澳大利亞藝術(shù)家Damien Rudd也利用谷歌地圖展開了一場足不出戶便可抵達(dá)的旅行，并憑此在Ins上一舉成名。他的旅行所及之處都擁有著一個浪漫的名字——悲傷地形（Sad topographies）。

Damien Rudd《悲傷地形》，谷歌地圖

仔細(xì)觀察便會發(fā)現(xiàn)，Rudd的旅行目的地大多都以令人沮喪與絕望的詞匯命名：孤獨(dú)島（Lonely Island）、失望湖（Disappointment Lake）、世界盡頭（End of the World）、一無所有（Nothing）……他日復(fù)一日地搜索著這些他人無從知曉的孤獨(dú)地，而據(jù)說在每一陰郁地名的背后，都藏匿著一則由神話、歷史、風(fēng)景、不幸和悲劇交織而成的故事。

Damien Rudd《悲傷地形》，谷歌地圖

從三年前無意于谷歌地圖中發(fā)現(xiàn)澳洲南部的無望山（Mount Hopeless）起，Rudd便開始收集那些散落于世界各地的悲傷地形，并探索他們背后的故事。例如美國亞利桑那州的一無所有（Nothing）建于1977年，是一座被稱為“鬼城”的荒涼小鎮(zhèn)，據(jù)說其曾被一群醉漢命名，且歷經(jīng)幾番重整后仍然未能逃脫被人遺棄的悲涼命運(yùn)。

Damien Rudd《悲傷地形》，谷歌地圖

Rudd說，在地圖中搜索這些悲傷地形并不困難，就像兒時收集那些海灘上的貝殼一樣隨性簡單。但常人所關(guān)注的往往是那些聞名于世的游覽勝地，又有幾個人會想起撿拾散落在這個星球各處的沒落之處呢？如此足不出戶，卻體會到了旅行之外、歷史之中的絕望與悲傷。

Damien Rudd《悲傷地形》，谷歌地圖

▲ 同消融的冰川通話

無需出門的旅行，只有網(wǎng)絡(luò)地圖能滿足我們嗎？你是否設(shè)想過給遠(yuǎn)方冰島的融冰打電話？如果沒有，那你一定不知道有位藝術(shù)家想讓世界各地的人們聆聽到地球另一端冰川融化的聲音，她叫Katie Paterson。

Katie Paterson《Vatnaj?kull (the sound of)》，2007-2008年

某天，Paterson在冰島的一塊冰川下安裝了水下麥克風(fēng)，于是世界各地的人們都可以給這塊冰川撥打直播電話，聆聽其冰裂與消融的聲音。

Katie Paterson《Vatnaj?kull (the sound of)》，2007-2008年

Paterson曾用白色霓虹燈管顯示電話號碼，掛在展廳中供觀者撥打，創(chuàng)造了旅行者也無法獲得的冰下微秒體驗。雖然號碼如今已經(jīng)失效，但其卻曾證明了科學(xué)與藝術(shù)的極致結(jié)合。藝術(shù)能為人們帶來遙遠(yuǎn)國度的絕妙聲音，一串?dāng)?shù)字便意味著一場聽覺的旅行。目光雖不能及，但聆聽之處卻靜默雋永。

Katie Paterson《Vatnaj?kull (the sound of)》，2007-2008年

而這還不夠，Paterson將冰島三座冰川的聲音錄入到了三張唱片之中。特別的是，這三張唱片分別由三座冰川的融水澆鑄冷凍而成。隨著唱片的播放，它會慢慢融化于唱片機(jī)上，藝術(shù)家用影像記錄下了三張唱片從開始播放到消融的全過程。

Katie Paterson《Langj?kull, Sn?fellsj?kull, Solheimaj?kull》，影像、冰川融水、唱片機(jī)，2007年

在這場聽覺與視覺交錯感應(yīng)的遠(yuǎn)程旅行中，Paterson為我們闡釋了一場旅途的珍貴與短暫，唱針不斷描摹著唱片軌道，一切于消融中透露出絕望與果敢。即使是未曾抵達(dá)的目的地，也應(yīng)有終結(jié)的一刻。

Katie Paterson《Langj?kull, Sn?fellsj?kull, Solheimaj?kull》，影像、冰川融水、唱片機(jī)，2007年

▲ ?月球改編了奏鳴曲

事實(shí)證明，聽覺的旅行已經(jīng)不僅僅局限于地球之上了。Paterson的另一件作品向我們證明了只要選對了載體，坐在家中遨游月球也不是沒有可能。這不，貝多芬的《月光奏鳴曲》便被她送上了月球。

Katie Paterson《Earth-Moon-Earth》，2007年

Paterson將《月光奏鳴曲》的五線譜譯成了摩斯密碼，并通過月球反射通信技術(shù)發(fā)射到了月球。而月球表面繁多的陰影與隕石坑會導(dǎo)致摩斯密碼在折返途中產(chǎn)生一些損耗，這在藝術(shù)家眼中便是月球?qū)η拥摹霸賱?chuàng)作”。

Katie Paterson《Earth-Moon-Earth》，2007年

而后，其將折返的摩斯密碼重新譯成五線譜，用鋼琴彈奏出來。值得一提的是，這架鋼琴前并沒有彈奏者，所有琴鍵自由落下，于恍惚間令人懷疑是否真的是月亮在彈奏新的《月光協(xié)奏曲》。

Katie Paterson《Earth-Moon-Earth》，2007年

如今，普通人依舊無法像旅客一樣去月球遨游，但這場樂曲的旅行卻于潛意識中替我們探索了月球表面的凹凸地質(zhì)與重重陰影，并將一切感受落位于一串簡單的五線譜之中。藝術(shù)家以科學(xué)的形式向月球彈奏了一首表白曲目，得到的是來自太空的旅行紀(jì)念品。

Katie Paterson《Earth-Moon-Earth》，2007年

“藝術(shù)家總是徘徊于現(xiàn)實(shí)與科幻之間，選擇以自己的力量去重建一些不存在或存疑的事與物?！?nbsp; 

——波蘭藝術(shù)家 Czerepok

除月球外，到其它星球上探險也未嘗不可。Paterson將太陽系中的八大行星和月球的行星時間計算出來，并以表盤的形式向人們呈現(xiàn)。這些經(jīng)過精確校準(zhǔn)的時鐘為我們帶來了此時此刻另一星球的時間，有幾秒給人感覺仿佛真的置身其上。

Katie Paterson《Timepieces (Solar System)》，2014年

而在一張黑暗的地圖中，Paterson還記錄下了人類至今記載和觀察到的27,000顆死去恒星的位置。事實(shí)上，每一次有別于常人的嘗試與探索都是一場旅行，它帶給我們的是一種有別于身體游離的精神慰藉。

Katie Paterson《Earth-Moon-Earth (4'33'')》，2008年

Katie Paterson《All the Dead Stars》，2009年

▲ ?與鵝為伴的太空旅行

想與月球和宇宙來一場親密接觸的不止Paterson一人，德國藝術(shù)家Agnes Meyer-Brandis甚至想要帶著她的11只寵物鵝一起去月球走一遭。為此，她不得不為自己的寵物們進(jìn)行專業(yè)的太空訓(xùn)練，并稱這一項目為“模擬太空鵝”。

Agnes Meyer-Brandis《THE MOON GOOSE ANALOGUE(MGA)》，2012年

藝術(shù)家這一登月夢想是受到1638年的小說《The Man in the Moone》的啟發(fā)。這是世界上第一本科幻小說，講述了主人公乘著一群鵝前往月球旅行的故事。

Agnes Meyer-Brandis《THE MOON GOOSE ANALOGUE(MGA)》，2012年

每一只“太空鵝”在出生時都會被冠以著名宇航員的名字，如巴茲（Buzz）、尤里（Juri）、瓦蓮京娜（Valentina）等。Meyer-Brandis在意大利一處偏僻之地將它們喂養(yǎng)長大，并進(jìn)行山上遠(yuǎn)征訓(xùn)練。她帶它們適應(yīng)推力和軌道速度、學(xué)習(xí)飛翔，還模擬了月球表面的生活。

Agnes Meyer-Brandis《THE MOON GOOSE ANALOGUE(MGA)》，2012年

“顯然你不能和鵝交流，它們是鵝，我們是人類。但你可以和它們互動?！?/strong>Meyer-Brandis在其月球模擬基地中安裝了攝像頭，隨時監(jiān)測并分析“太空鵝”的一舉一動。

Agnes Meyer-Brandis《THE MOON GOOSE ANALOGUE(MGA)》，2012年

為此，她拍攝了一部紀(jì)錄片，片中描述：月鵝是每年在地球與月球間旅行的遷徙鳥類，但是人們認(rèn)為它們在幾個世紀(jì)前就消失了。因此，為了讓這些物種復(fù)活，藝術(shù)家建立了一座月球模擬基地。在那里，新一代的月鵝正在“訓(xùn)練”。

Agnes Meyer-Brandis《THE MOON GOOSE ANALOGUE(MGA)》，2012年

在Meyer-Brandis的鏡頭中，藝術(shù)與科學(xué)總是如奇跡般相遇。她將自然現(xiàn)象中的神話與裝置藝術(shù)異想天開地結(jié)合起來，并將它們推向了我們所能接受的邊界，以最獨(dú)特的方式實(shí)現(xiàn)了一場月球探險。

Agnes Meyer-Brandis《THE MOON GOOSE ANALOGUE(MGA)》，2012年

古往今來，沒有哪種力量能夠阻止人類前進(jìn)的腳步。只要心存渴望，一切都必將抵達(dá)。這是一個沒有出行計劃的假期，而你是否也有千萬種理由賦予它意義？