現(xiàn)在我們的電影市場可以說是有很多的類型的,不管是什么文藝片還是什么親子篇,都是很好的很不錯(cuò)的電影題材,有的時(shí)候拍攝一部電影就像是寫好一篇命題作文一樣,只要把握好了核心想要表達(dá)出來的意思,那么這部電影就是一部合格的電影了,要是再使用一些比較合適這些電影的拍攝手法的話,說不定心里面想要表達(dá)出來的情感更加能夠讓我們的觀眾感受到呢,下面就讓小編帶著大家一起來看一看我們的電影風(fēng)格都有哪些吧。
現(xiàn)在我們的電影市場可以說是有很多的類型的,不管是什么文藝片還是什么親子篇,都是很好的很不錯(cuò)的電影題材,有的時(shí)候拍攝一部電影就像是寫好一篇命題作文一樣,只要把握好了核心想要表達(dá)出來的意思,那么這部電影就是一部合格的電影了,要是再使用一些比較合適這些電影的拍攝手法的話,說不定心里面想要表達(dá)出來的情感更加能夠讓我們的觀眾感受到呢,下面就讓小編帶著大家一起來看一看我們的電影風(fēng)格都有哪些吧。
一、電影配音風(fēng)格有哪些
電影風(fēng)格最基本分為三類:現(xiàn)實(shí)主義、形式主義、古典主義。相應(yīng)的對應(yīng)三種電影:紀(jì)錄片、先鋒派影片、劇情片。
早在19世紀(jì)末,電影風(fēng)格的兩端就被標(biāo)記為:現(xiàn)實(shí)主義和形式主義,而處于兩端之中的便是古典主義?!艾F(xiàn)實(shí)主義”和“形式主義”是兩個(gè)相對的概念,我們用這兩個(gè)名詞來表述某一部極度傾向這兩種風(fēng)格之一的電影,可是我們現(xiàn)如今大多所見的電影基本都是二者的混合體,即古典主義。也就是說,很少有電影是絕對的現(xiàn)實(shí)主義或者形式主義。
在古典主義里,“現(xiàn)實(shí)”和“形式”并不是那么明晰,很多時(shí)候他們的內(nèi)容都差不多的,只是看的角度不同,所強(qiáng)調(diào)的程度也有所差異。
二、電影的現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格
《舌尖上的中國》算是我們熟知的紀(jì)錄片之一,它的表現(xiàn)形式打眼一看是記錄中國這個(gè)龐大國家不同地方的美食,借由美食來表達(dá)不同的鄉(xiāng)土人情。基礎(chǔ)是食物,精神是文化。可以說《舌尖上的中國》就是一部現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格的電影。他極大程度的還原了食材的采摘、烹調(diào),以及運(yùn)用大量的生活細(xì)節(jié)和不同視角來表達(dá)生活本身的豐富。簡而言之,現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格的電影都傳達(dá)了一種:世界的真實(shí)客觀。
在了解“現(xiàn)實(shí)主義”之時(shí),首先要明白一個(gè)概念——“現(xiàn)實(shí)”?,F(xiàn)實(shí)是所有電影的原始素材,導(dǎo)演在現(xiàn)實(shí)世界尋找所有與電影相關(guān)的材料,進(jìn)而將這些材料通過自己的方式來表達(dá)出來,導(dǎo)演不同方式的表達(dá)才是決定電影風(fēng)格的關(guān)鍵點(diǎn)。
對于現(xiàn)實(shí)素材盡可能真實(shí)還原,是現(xiàn)實(shí)主義的特點(diǎn)。而對于現(xiàn)實(shí)素材的扭曲或者某種有意的風(fēng)格化,使大家明白眼前的現(xiàn)實(shí)脫離原本的客觀,進(jìn)而表達(dá)出一種獨(dú)特的意義。
《刺客聶隱娘》便是采用了現(xiàn)實(shí)主義的記錄,不做任何評價(jià)。其最高標(biāo)準(zhǔn)便是簡單、自然、直接,最好的現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)擅長一切竟在不言中。導(dǎo)演帶你看故事,你怎么看全憑個(gè)人的見識,這恐怕也是為什么這部電影不論獲獎(jiǎng)還是評價(jià)都是雙贏,可是在商業(yè)市場上票房慘淡的原因。
三、電影的對白的作用
電影對白就是電影中演員說的話。作用就是讓觀眾更加清楚的知道演員在干什么,說什么,電影中的經(jīng)典臺詞對白,不但可以刻畫人物性格交待人物關(guān)系,還可以幫助表達(dá)電影主題,比如《我不是藥神》中的那句經(jīng)典臺詞,就很好的把人的困境表現(xiàn)出來。
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