閃電配音

譯制片的人物配音是譯制片后期制作的一項(xiàng)重要的工序，配音演員運(yùn)用自身的技巧，結(jié)合電影的劇情和主題表達(dá)，利用相應(yīng)的語言對(duì)各種角色進(jìn)行詮釋，是一種創(chuàng)作型的勞動(dòng)藝術(shù)。除了肢體表演，語言上的表演也是非常重要的，豐富的語言能夠完美的塑造人物生動(dòng)的角色形象。

譯制片的人物配音是譯制片后期制作的一項(xiàng)重要的工序，配音演員運(yùn)用自身的技巧，結(jié)合電影的劇情和主題表達(dá)，利用相應(yīng)的語言對(duì)各種角色進(jìn)行詮釋，是一種創(chuàng)作型的勞動(dòng)藝術(shù)。除了肢體表演，語言上的表演也是非常重要的，豐富的語言能夠完美的塑造人物生動(dòng)的角色形象。下面，閃電配音就對(duì)譯制片的配音技巧同大家探討一下。

對(duì)口型方面的重視

配音階段的口型階段，主要表現(xiàn)在對(duì)口型上，只有很好地處理好聲音和口型之間的配合，才能使觀眾不會(huì)對(duì)譯制片進(jìn)行吐槽，更好地表達(dá)出人們想要的視覺效果，能夠增加觀眾對(duì)影片的興趣，對(duì)口型在配音界一直是被普遍認(rèn)為的“硬傷”，譯制片的譯制對(duì)象多為外國作品。在發(fā)音和語序問題上和我國漢語的表達(dá)方式有所不同。在配音過程中，如果人們的主觀認(rèn)知，認(rèn)為外國人說漢語是一種不切實(shí)際的行為，所以通過盡善盡美的對(duì)口型來消除這種認(rèn)知，是一項(xiàng)技術(shù)活。

不同角色的適應(yīng)性

眾所周知的是不同的體型、年齡、男女等外形都是可以通過語言表達(dá)的，在女聲方面，較為豐滿的女士在女高音方面比較突出，而瘦小的女聲則多表現(xiàn)出一種較弱質(zhì)感。男士方面，有張飛那種粗獷之感，有唐僧那種方正平和之感，有皇帝那種高端大氣之感等等。年齡方面，有稚嫩的兒童聲音，有血?dú)夥絼偤透掖蚋移吹那嗄曛心甑穆曇?，也有較為孱弱的老人的聲音等等，還有不少方面也會(huì)在不同的情況之下表現(xiàn)的不同。好的配音演員必須具備高超的變聲技巧，能夠更好地適應(yīng)更多的角色。

語言情緒感情的表達(dá)

在配音過程中，通過正確的配音技巧能夠發(fā)揮巨大的作用。在給哭戲配音時(shí)，持續(xù)性地大哭大鬧是不恰當(dāng)?shù)?，需要考慮觀眾的感受，要注意聲音的爆發(fā)和收放，通過改變?cè)诳捱@時(shí)說話的聲調(diào)，加上恰當(dāng)時(shí)機(jī)的停頓，就能夠用氣息貫穿整場(chǎng)戲。在喜劇中，可以利用自然的語調(diào)和喜劇的語調(diào)進(jìn)行結(jié)合，進(jìn)而達(dá)到喜劇的效果，比如在周顯馳的喜劇電影中，星爺?shù)恼f話語氣和大笑都能為其喜劇表現(xiàn)加分。在動(dòng)作片中，運(yùn)用帶有動(dòng)感的聲音來營造氛圍，加上一些大聲的吶喊和嘶吼來進(jìn)行渲染，還要注意發(fā)聲的位置，盡量控制在腰部。

譯制片在二十世紀(jì)的四五十年代才開始在我國出現(xiàn)，大約到了二十世紀(jì)的七八十年代，我國的譯制片的配音工作到達(dá)了一個(gè)頂峰，但是隨著人們對(duì)各種新鮮事物的認(rèn)知，在譯制片的黃金時(shí)期沒多久之后，出現(xiàn)了巨大的反差，對(duì)譯制片出現(xiàn)了冷落的現(xiàn)象，但是作為一項(xiàng)技術(shù)手藝，譯制片的配音工作需要繼續(xù)保持下去，除了保持對(duì)配音工作的熱情，還要對(duì)配音進(jìn)行技術(shù)改進(jìn)，使人們對(duì)譯制片重新認(rèn)識(shí)。

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