閃電配音

坂本龍一在專輯《async》的現(xiàn)場(chǎng)紀(jì)錄片中說：“放松心情來聽便可以?！? 面對(duì)生死，剛從癌癥的苦痛中康復(fù)過來的坂本龍一希望的不過是大家能夠放松心情。

本文轉(zhuǎn)載自：世界音樂公眾號(hào)（allworldmusic）

坂本龍一在專輯《async》的現(xiàn)場(chǎng)紀(jì)錄片中說：“放松心情來聽便可以?！?/span>

面對(duì)生死，剛從癌癥的苦痛中康復(fù)過來的坂本龍一希望的不過是大家能夠放松心情。

海水中的跑調(diào)鋼琴

紀(jì)錄片《坂本龍一：終曲》歷時(shí)五年，貼身跟拍，深度剖析坂本龍一的事業(yè)與生活，對(duì)于社會(huì)運(yùn)動(dòng)的熱切參與，以及貼近死亡對(duì)他思想行事上的改變。

他對(duì)這個(gè)世界的音樂書寫，宛如久唱不衰的的經(jīng)典旋律，持續(xù)帶給世人給深刻的心靈震動(dòng)。

大部分的人熟知坂本龍一是從《戰(zhàn)場(chǎng)上的快樂圣誕》中那首著名的《Merry Christmas，Mr Laurance》，他也一直在按著要求做配樂，表達(dá)別人的視野，創(chuàng)作中受到很多束縛。

“我二十幾歲入行，從沒停下來，休息那么久，還是第一次?！?/span>

因?yàn)檠屎戆┍黄刃菹⒌嫩啾君堃徊恢雷约哼€可以活多久。這是他人生中最接近死亡的一次，感覺到的是生命的有限。在剩下的時(shí)間里，他只做他真正想做的事。

“現(xiàn)在最希望，隨時(shí)走都不會(huì)后悔。在走之前，盡量多留下來一些作品，有意思的音樂。”

“100年后，人們還會(huì)聽的音樂，這就是我想做的音樂?！?/span>

2011年的日本地震海嘯過后，災(zāi)難現(xiàn)場(chǎng)留下來一架淹在海水中的跑調(diào)鋼琴。

聽聞?dòng)羞@鋼琴捱過了海嘯，是大自然“調(diào)教”出來的聲音，紀(jì)錄片開頭，坂本龍一小心翼翼碰著被海水侵蝕的琴弦和琴鍵，說那是鋼琴的尸體，他把那架將垂死鋼琴重新修復(fù)放在紐約的家中，并開始利用那臺(tái)走音的鋼琴作曲。

內(nèi)心隱約在憧憬一種持續(xù)下去，永不衰減的聲音的坂本龍一，在專輯中自然而然呈現(xiàn)了這架鋼琴與眾不同的聲響。

也許是這架鋼琴在海底曾經(jīng)歷過無以復(fù)加的絕望，與坂本龍一體驗(yàn)到死亡的氣息重疊之后，重新發(fā)出的聲音具有擊中人心底的痛哭的力量。

在他的音樂里，聽見生與死

如果有一張專輯你可以聽見生死，你一定要坐下來好好聽這張音樂專輯《async》。

有人聽過后說這是一張私密到能聽出痛苦，讓人在深夜痛哭的專輯，也有人說不求能夠聽到教授的新曲子，只求從喉癌中重生的他能活得更久一些。

《async》充滿實(shí)驗(yàn)性，這是坂本龍一在透過音樂向大家訴說生死、自然萬物的故事。

親歷生死，他的體悟讓他再次追逐到了不可以明言的創(chuàng)作之巔。

封面中的靜止的時(shí)間與無限被延長(zhǎng)拉伸的空間，一種絕對(duì)的矛盾也孕育了和諧。

聽完整張專輯，讓人不禁腦補(bǔ)，也許坂本龍一是一個(gè)團(tuán)隊(duì)，團(tuán)隊(duì)里有著和坂本龍一水平相同，富于想象的作曲家，他們分別是坂本龍一，版本龍二，坂本龍三.....坂本作品風(fēng)格豐富到讓人懷疑他是否多重人格，一個(gè)作曲家如何能創(chuàng)作出如此風(fēng)格不同，突破自己的曲子，而且水平都保持及其穩(wěn)定。

這正應(yīng)證了他永不向規(guī)則和權(quán)威屈服的精神，以及他在音樂上不斷的實(shí)驗(yàn)和嘗試。

如他所言：“我是那種非常矛盾的人，一面想完美的做好每一件事情，而另一面卻非常討厭執(zhí)著于完美，努力的想去破壞?！敝挥胁粩嘞騼?nèi)打破自我的鍛造，才會(huì)像坂本一樣能夠保持創(chuàng)作出如此高質(zhì)經(jīng)得住時(shí)間考驗(yàn)的作品。

時(shí)間是個(gè)線性的概念，在坂本龍一天才式的音樂理念和嗅覺下，可以不斷在音樂里被單獨(dú)分割出來。

在平常生活中，我們被各種聲音包圍，我們忽視著各種聲音。這張專輯記錄了那些本質(zhì)真實(shí)的音色，看似是沒有任何連續(xù)的旋律，可這現(xiàn)世許多人已不再去尋找和聆聽那些最原始的聲音。

用人聲念白，各種無法找到規(guī)律的聲音，自然聲音的采樣，坂本龍一伴隨著一個(gè)又一個(gè)滿月升起的日子。這張專輯中坂本自己最喜歡的這首《fullmoon》，他將美國(guó)作家 Paul Bowles 1949年所作，同時(shí)也是自己擔(dān)任電影版配樂的《遮蔽的天空》中的念白，用十一種語言循環(huán)疊加，表達(dá)了 “人生其實(shí)并沒有自己所認(rèn)為的那么長(zhǎng)，但人卻總認(rèn)為還有無限多次機(jī)會(huì)?！?/strong>

“因?yàn)槲覀儾恢雷约菏裁磿r(shí)候會(huì)死，所以我們經(jīng)常將生命當(dāng)作是一個(gè)永不枯竭的井。

然而所有事物只會(huì)發(fā)生有限的次數(shù)，也許只有一兩次。

你能記住多少次童年中某個(gè)特定的下午？那種已經(jīng)成為你生命一部分的下午，甚至沒有它你會(huì)無法想象自己的人生。也許最多也就四五次吧，或許更少。

一生中你到底會(huì)看到幾次滿月升起？也許20次，然而這些都看似無限?！?/span>

自從患病以來，他自己也在思考這些問題。

他說：“因?yàn)槟闶冀K無法保存你生命中的一切，那些始終停留在自己生命中的時(shí)光，可能也就是那么四五次，可能會(huì)更少?！?/span>

不知死，焉知生？

穿過死亡的縫隙，他更清楚自己要的是什么：“接下來，我只想不虛偽造作地活下去”。