大家平時(shí)都喜歡看動(dòng)漫嗎?大家平時(shí)都喜歡看什么動(dòng)漫啊?閃電配音小編我平時(shí)就喜歡看些輕松的、歡快的日常校園動(dòng)漫,比如小編最喜歡的《我的青春戀愛物語(yǔ)果然有問題》,里面有小編很喜歡的兩名聲優(yōu),團(tuán)子的cv東山奈央和雪乃的cv早見沙織,其中東山奈央,本是清純活潑型女聲優(yōu)為何配了援氣角色?也是因?yàn)樗齻儌z我對(duì)女生配音文稿產(chǎn)生了興趣,如果你也想了解女生單人配音劇本的話,一起來(lái)看看這篇文章吧!
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一、女生配音文稿
武則天:你有身孕,不該淋雨……把御醫(yī)找來(lái)!
一太監(jiān)急急地向外跑去。
太平置若罔聞地站在天井中的雨地里。
太平:(沉痛)……我丈夫死了!
武則天:我知道了,我為他悲哀,他很不幸……
太平:(暴怒)他是我殺死的,我是兇手!
武則天:(依然語(yǔ)調(diào)平穩(wěn))不,你不是,他是自殺……
太平:不!母親,他本來(lái)有著比誰(shuí)都充足的活下去的理由,是我,是我的到來(lái)為他的生命帶來(lái)了長(zhǎng)達(dá)五年的噩夢(mèng)。比這更可悲的是您親手制造了這一切,而我,我卻一廂情愿的認(rèn)為我是他一生中擁有的最甜蜜的禮物。五年!整整五年,母后大人,您使他忍受折磨的同時(shí)讓自己的女兒也飽經(jīng)屈辱。
武則天:你都知道了?
太平:我早該知道!您為什么欺騙我?
武則天:因?yàn)槲覑勰悖∫驗(yàn)樽鳛槟赣H,我不想看到自己的女兒由于過早地失去愛情而悲哀!
太平:所以,你就有理由剝奪他人的愛情甚至性命!你就有權(quán)利蒙騙自己女兒第一次的真誠(chéng)的感情!難道,一個(gè)皇后的母愛就必須以殘酷為代價(jià)嗎?母親,您是一個(gè)沒有感情的人!
武則天“騰”地站起身,向太平走來(lái),全然不顧雨水肆無(wú)忌憚地澆打。太監(jiān)們惶恐地打
著傘小跑著追在她身后。倆人站得很近,臉對(duì)著臉,武則天終于表現(xiàn)得很激動(dòng)。
武則天:感情?太平,如果我沒有感情就不會(huì)容忍你丈夫竟敢用一個(gè)丫鬟的尸體充當(dāng)慧娘,明目張膽地欺騙我的眼睛;如果我沒有感情,我就不會(huì)容忍一個(gè)生下來(lái)就已經(jīng)成為罪犯的兒子來(lái)充當(dāng)你的什么義子;如果我沒有感情,我絕不會(huì)容忍他的妹妹在長(zhǎng)安的一個(gè)角落里,用最惡毒的詞語(yǔ)詛咒她的皇后!感情?我想這一切的根源就在于我對(duì)你太有感情,太想滿足你的心愿……所以,請(qǐng)你不要這樣對(duì)我講話,畢竟我是你的母親!
太平:如果作為您的女兒就要上繳自己的命運(yùn),甚至寶貴的愛情,那我寧愿不做您的女兒!
武則天:(頓感凄涼地)是嗎?你真這么想嗎?
武則天回轉(zhuǎn)身向臺(tái)階上走去,邊走邊說(shuō),語(yǔ)氣又似乎恢復(fù)了平和。
武則天:太平,為了你的幸福我已經(jīng)做了最大的努力,結(jié)果不盡如人意,只能怪人生無(wú)常,你跟他沒有緣分…,(武則天坐定)。我始終遵循著一個(gè)母親最簡(jiǎn)單的邏輯,你愛上了一個(gè)人,我?guī)湍阏业剿?,你想嫁給他,我讓他娶你。在滿足女兒的心愿上,我與天下的母親沒有什么不同。唯一的區(qū)別是,我做得更有效率。
二、女生單人配音劇本
你,從來(lái)也沒有認(rèn)識(shí)過我
我的兒子昨天死了
為了這條幼小的生命
我和死神搏斗了三天三夜
在他身邊足足坐了四個(gè)小時(shí)
此刻他那雙聰明的大眼睛剛剛合上了
他的雙手也合攏來(lái)擱在他的白襯衣上面
現(xiàn)在在這個(gè)世界,上我只有你一人
而你一無(wú)所知
你從來(lái)也沒有認(rèn)識(shí)過我
而我要和你談?wù)劦谝淮伟岩磺卸几嬖V,
我要讓你知道
我整個(gè)的一生一直是屬于你的
而你對(duì)我的--生一無(wú)所知
要是我還活著
我會(huì)把這封信撕掉繼續(xù)保持沉默
就像我過去一直的沉默一樣
三、配音訓(xùn)練技巧
1、語(yǔ)言狀態(tài)
與舞臺(tái)上主持的要求正好相反,后期配音一定要松弛自然。不要求音調(diào)與音節(jié)的伸展,別刻意追求單色響亮清甜,任何夸張與做作都會(huì)失真,聲音狀態(tài)應(yīng)依照生活自然。
2、聲音控制。
松弛自然的語(yǔ)言不能失去控制,松馳自然不能四聲混亂,松弛自然不能吐字含混,還要強(qiáng)調(diào)語(yǔ)言的分寸感,自然要注意語(yǔ)言的規(guī)范,有時(shí)比生活中還要收斂。
3、材料準(zhǔn)備
了解原片的時(shí)代背景,掌握原片的思想內(nèi)容,認(rèn)識(shí)原片的風(fēng)格體裁,分析原片的語(yǔ)言特征,找準(zhǔn)劇情發(fā)納入的脈絡(luò),理解劇中人物的感情,摸清人物的氣質(zhì)音色,知道人物的地位作用。
4、話筒位置
配音者要學(xué)會(huì)駕馭話筒,距離遠(yuǎn)會(huì)造成聲音虛空,距離近會(huì)造成聲音發(fā)劈,若大聲疾呼應(yīng)遠(yuǎn)離話筒,若竊竊私語(yǔ)就調(diào)近距離,平時(shí)以一尺為最佳間距,特殊效果需用特殊處理。
5、心理調(diào)整
在理解吃透原片的過程中,要不斷地向片中角色靠攏,先從角色的行為模仿入手,然后跟蹤角色的思想行動(dòng),由表及里,由內(nèi)及外地推敲,把握行為邏輯和語(yǔ)言特征,沿著這條途徑進(jìn)行再加工,形神兼?zhèn)洳拍苡姓Z(yǔ)言生命。
6、空間意識(shí)
這里所說(shuō)的空間意識(shí)是指你雖然站在錄音棚里,卻如同身在原片角色所處的空間那樣去說(shuō)話。如果我們?cè)谂湟魰r(shí)缺乏這種空間意識(shí),也就缺少內(nèi)心視像,即使一個(gè)字都不差,也并非完美的表達(dá)??臻g意識(shí)還可引申出另外一種含義:配音演員同在話筒前,下句接上句的時(shí)候互相關(guān)照,語(yǔ)調(diào)語(yǔ)氣應(yīng)搭上茬口,別顯得太愣,也不能因?yàn)橛袀€(gè)別人的聲音太突出而破壞了整體效果。
7、內(nèi)動(dòng)外靜
對(duì)白錄音棚里需要絕對(duì)的安靜,要求演員做到內(nèi)動(dòng)外靜,臺(tái)詞的動(dòng)感既要身臨其境,又要保證強(qiáng)弱遠(yuǎn)近的穩(wěn)定。
8、挖掘潛質(zhì)
配音既含蓄又要有感染力,應(yīng)該對(duì)人物語(yǔ)言進(jìn)行分析,不單單是把對(duì)白表面的意思說(shuō)出來(lái),更主要是把角色內(nèi)心深層的意思表達(dá)出來(lái)。每一句話都應(yīng)當(dāng)揣摸怎么去說(shuō),為什么這樣說(shuō),有沒有其他的說(shuō)法。配音切忌直白,切忌千篇一律,切忌胡亂停頓,以及拿腔拿調(diào)的洋嗓子。一切都應(yīng)建立在對(duì)人物性格、語(yǔ)言特征的分析基礎(chǔ)上,絕不能湊合。
9、口形吻合
在看原片過程中,先是采取跟讀的方式,找準(zhǔn)了停頓位置做氣口,只要啟口和收口一致,中間可以語(yǔ)句顛倒或改變語(yǔ)句,練習(xí)過程中可以關(guān)掉參考聲改為無(wú)聲對(duì)口型,還可以在原話的位置找中近景的畫面,或觀察人物的動(dòng)作乃至一個(gè)眼神、一個(gè)嘴鼻抽動(dòng)都可作為對(duì)口型配詞的參照物。對(duì)口型技術(shù)可歸納為:找氣口、劃語(yǔ)節(jié),找畫面、記景別、動(dòng)作表情憑感覺。
10、情緒貫之
為了等演員、布景、服裝、道具,在影視拍攝階段常常有后面的鏡頭先拍,前面鏡頭后拍的“跳拍”現(xiàn)象。配音時(shí)與會(huì)出現(xiàn)“跳錄”。這就需要主要演員與前后連戲的演員注意情緒連貫的問題。要吃透人物行為的貫穿,理解角色內(nèi)心生活的連貫,緊緊圍繞角色的感情線,使語(yǔ)氣聲音的變化符合劇情發(fā)展而不脫節(jié),情緒連續(xù)而不跳躍。
好了,以上就是“女生配音文稿 女生單人配音劇本”的全部?jī)?nèi)容了,感謝大家的閱讀。隨著時(shí)代的發(fā)展和黨的領(lǐng)導(dǎo),我們的日子越來(lái)越好,生活水平越來(lái)越高,人們對(duì)文娛休閑的要求越來(lái)越多,動(dòng)漫業(yè)異軍突起,帶動(dòng)了女生配音的需求,找配音,就來(lái)閃電配音網(wǎng)!
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