閃電配音

自從串流興起之后，風(fēng)格化的歌單似乎能改善店家亂放歌曲的情況。然而事實(shí)正好相反，我們?cè)诓蛷d里能聽到的歌，似乎越來越不對(duì)味。

內(nèi)容轉(zhuǎn)載自：世界音樂

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你是否曾經(jīng)為了一家餐廳的音樂，放棄走進(jìn)去用餐的意愿?

事實(shí)上，音樂是構(gòu)成一家店風(fēng)格與服務(wù)極為重要，卻經(jīng)常被忽略的一環(huán)。在外用餐的時(shí)候，我們的注意力大多放在食物與環(huán)境，很少人會(huì)去注意店內(nèi)放的是什么音樂。

自從串流興起之后，風(fēng)格化的歌單似乎能改善店家亂放歌曲的情況。然而事實(shí)正好相反，我們?cè)诓蛷d里能聽到的歌，似乎越來越不對(duì)味。

而當(dāng)耳朵挑剔的坂本龍一在餐廳聽到自己不喜歡的音樂，他會(huì)怎么做呢?

最近看到一則故事非常有趣。住在紐約西村的坂本龍一，特別喜歡一家位于莫里山的日本料理店，經(jīng)常去那里吃飯，久了以后也變成熟客。

但有一天，他非常直接地告訴那間店的主廚: “我實(shí)在受不了你們?yōu)榭腿朔诺囊魳妨恕！?/span>

問題并不在于音樂的聲量大小，而是不夠周到體貼。坂本龍一對(duì)主廚說，他愿意來為這間店定制歌單，無償，只要他能夠舒服愉悅地繼續(xù)在這里用餐。

主廚答應(yīng)了，坂本龍一也做出了這份歌單，里面幾乎沒有自己的作品。

一個(gè)世界級(jí)音樂家為自己鐘愛的日料店定制歌單，如此令人興奮的故事，卻很少人知道，因?yàn)檑啾君堃幌喈?dāng)?shù)驼{(diào)。

有位紐約時(shí)報(bào)的記者去年秋天聽朋友說起這件事，感受非常強(qiáng)烈，想知道究竟是不是真的。

有一次這位記者特意帶兒子去這間日料店吃飯，一走進(jìn)去就被音樂鎮(zhèn)住了，音量不大，非常含蓄。聲音從送餐桌的后面?zhèn)鱽恚浾邌柕昙?，現(xiàn)在放的是不是坂本先生的歌單，服務(wù)員點(diǎn)頭說是。

今年66歲的坂本龍一，為人景仰效仿的可能不只是他的音樂，還有他的聆聽品味，以及他對(duì)音樂的理解和使用。他對(duì)世界各地的音樂都充滿好奇，對(duì)于技術(shù)裝置有極致的改造，并有著超強(qiáng)的合作能力。

從1970年代開始，他的電子流行樂隊(duì)Yellow Magic Orchestra就為舞廳、音樂廳、電影、電動(dòng)游戲，甚至手機(jī)鈴聲創(chuàng)作出不同的音樂，也表達(dá)出自己的政治立場(chǎng)與環(huán)保意識(shí)。

記者寫道，在日本料理店聽到的歌單，似乎就是坂本龍一會(huì)感興趣的那些音樂:緩慢而空曠，流派模糊的鋼琴獨(dú)奏；幾段可能是電影配樂中會(huì)出現(xiàn)的旋律；還有一些即興演奏。如果有人聲歌唱，也通常不是英文歌。

部分歌單內(nèi)容

這些音樂的標(biāo)志性都不是特別強(qiáng)，也不是那些會(huì)讓你有消費(fèi)沖動(dòng)的歌曲，但這代表了一位誠摯的顧客身上深厚的知識(shí)、個(gè)人喜好、與感性。

同時(shí)，也是身為一位藝術(shù)家所能展現(xiàn)最極致的能力、高度與純粹，能為全世界最頂級(jí)的場(chǎng)館演奏音樂，也能僅僅因?yàn)椴辉缸约旱南矏塾腥魏舞Υ?，為一家小餐館獻(xiàn)上畢生的品位之選。

有一次這位記者正好在日料店里碰見了坂本龍一與他的妻子，坂本龍一全身黑色穿著，配了一雙球鞋。記者再次跟他求證了這個(gè)故事，并征求他是否愿意讓這個(gè)事情曝光。

坂本龍一說，沒問題，我們不需要藏起來。

盡管許多時(shí)候不滿于公眾場(chǎng)所的音樂，坂本龍一從來不會(huì)抱怨，這或許是他溫柔的那一面。

“通常我就直接走了，我沒辦法忍受。但是我真的很喜歡這家餐廳，而且我尊敬他們的主廚Odo?！?坂本龍一告訴記者，起初他真的覺得這家店的背景音樂很糟糕。

記者問說，到底有多糟呢?

他回答，“就是一些可怕的巴西流行音樂跟美國老民謠混在一起。還有爵士，比如Miles Davis。”

記者說，這些類別的音樂也有很好的。

坂本龍一回答: “也許吧，如果他們有內(nèi)容的話。但至少我在這里聽到的巴西流行音樂實(shí)在是太糟了，我知道巴西的音樂，也跟巴西音樂家合作過很多次，并不是那樣的。我真的受不了，所以有天下午我就直接離開了。”

那天回家之后，坂本龍一寫信給主廚Odo先生:

坂本龍一在定制這份歌單的時(shí)候至少擬了五份草稿才最終拍板。他非常挑剔，有的歌對(duì)他來說太這個(gè)、太那個(gè)了、太大聲、太明亮，甚至太爵士了。

“在餐廳里播放爵士樂實(shí)在太俗套了。” 坂本龍一這么說，爵士鋼琴的作品尤其讓他猶豫懊惱。

于是你會(huì)聽到Mary Lou Williams的作品，而不是艾靈頓公爵；你會(huì)聽到Bill Evans的歌，但不是他最有名的那首“Waltz for Debby”；還有日本鋼琴家高橋愛演奏的John Cage的“Four Walls”第一章。

這些音樂站在一個(gè)非常特殊的角度，對(duì)聽眾滿懷重視，傳達(dá)敬意，非常吸引人，同時(shí)也不唐突，很節(jié)制。

坂本龍一為許多公共空間做過原創(chuàng)音樂，從科學(xué)博物館到東京廣告商的大廈，他甚至?xí)霉夂惋L(fēng)向來改變一天之中的音樂。

但在這之前，他的私人定制歌單“服務(wù)”，只為家人做過。

當(dāng)兒子在學(xué)貝斯的時(shí)候，坂本龍一為他定制了一個(gè)歌單，基于個(gè)人審美，他沒有把貝斯手Jaco Pastorius的作品放進(jìn)去。后來，兒子有一天自己發(fā)現(xiàn)了Jaco Pastorius的作品，還埋怨他為什么歌單里沒有。

在父親生病的期間，在母親的葬禮上，坂本龍一都做了歌單。

當(dāng)記者問到他，在母親葬禮上的歌單中，都放了母親喜歡的曲目嗎?

他停頓了一下，笑著揮揮手說: “沒有，都算是很自我的選擇?！?/span>

不論是為親人還是日料店，看似任性自我的教授，也是在用歌單對(duì)摯愛的人事物表達(dá)愛意與溫柔吧！

坂本龍一打算每一季都為這家餐廳推出不同的歌單，而在Odo主廚即將開幕的新餐廳，坂本龍一這個(gè)“歌單主廚”的位子，也已經(jīng)安排上了。

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