閃電配音

一戲一別離,一生一悲喜，在戲劇舞臺(tái)這一方小小的天地中,演繹著金戈鐵馬的壯麗史詩(shī),生死相依的傾世愛(ài)戀,風(fēng)雨同舟的家國(guó)情懷，家長(zhǎng)里短的市井百態(tài)……講述的是至情至真的故事，濃縮的是悲歡離合的人生。無(wú)論是東方戲曲，還是西方戲劇，都有著對(duì)愛(ài)情的向往，對(duì)生命的拷問(wèn)和對(duì)人性的探究。無(wú)論是風(fēng)花雪月的風(fēng)流、似水流年的清雅，還是壯士扼腕的悲壯、雄關(guān)漫道的蒼涼……一句句經(jīng)典的臺(tái)詞，跨越了地域、跨越了時(shí)光、跨越了膚色、文字、語(yǔ)言，從綿延了千百年的歷史中鮮活生動(dòng)地流轉(zhuǎn)開(kāi)來(lái)，那些栩栩如生的人物、豐富的情感、雋永的話語(yǔ)，是否也曾走進(jìn)你的內(nèi)心，讓你有過(guò)些許觸動(dòng)？你知道話劇配音經(jīng)典的臺(tái)詞有哪些嗎？小編帶你來(lái)看看話劇配音！

一戲一別離,一生一悲喜，在戲劇舞臺(tái)這一方小小的天地中,演繹著金戈鐵馬的壯麗史詩(shī),生死相依的傾世愛(ài)戀,風(fēng)雨同舟的家國(guó)情懷，家長(zhǎng)里短的市井百態(tài)……講述的是至情至真的故事，濃縮的是悲歡離合的人生。無(wú)論是東方戲曲，還是西方戲劇，都有著對(duì)愛(ài)情的向往，對(duì)生命的拷問(wèn)和對(duì)人性的探究。無(wú)論是風(fēng)花雪月的風(fēng)流、似水流年的清雅，還是壯士扼腕的悲壯、雄關(guān)漫道的蒼涼……一句句經(jīng)典的臺(tái)詞，跨越了地域、跨越了時(shí)光、跨越了膚色、文字、語(yǔ)言，從綿延了千百年的歷史中鮮活生動(dòng)地流轉(zhuǎn)開(kāi)來(lái)，那些栩栩如生的人物、豐富的情感、雋永的話語(yǔ)，是否也曾走進(jìn)你的內(nèi)心，讓你有過(guò)些許觸動(dòng)？你知道話劇配音經(jīng)典的臺(tái)詞有哪些嗎？小編帶你來(lái)看看話劇配音！

1. 話劇如何配音
   首先最重要的事情是選擇專業(yè)的配音平臺(tái)。閃電配音官網(wǎng)是國(guó)內(nèi)優(yōu)秀的在線配音網(wǎng)站,提供廣告配音、視頻配音、錄音制作、自媒體配音、配音素材等業(yè)務(wù),真人配音平臺(tái)擁有播音級(jí)品質(zhì),優(yōu)于免費(fèi)配音。閃電配音已在新媒體內(nèi)容音頻化、知識(shí)付費(fèi)、短視頻、出版社、有聲書、智能硬件、人工智能的語(yǔ)音交互等多個(gè)移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)應(yīng)用領(lǐng)域，收獲了眾多頭部知名付費(fèi)用戶，即將拓展多語(yǔ)種外語(yǔ)配音、詩(shī)歌配音、課件配音、名人配音等配音領(lǐng)域。

1. 經(jīng)典的話劇臺(tái)詞有什么？

情不知所起，一往而深，生者可以死，死可以生?！獪@祖《牡丹亭》

《牡丹亭》是中國(guó)戲劇家湯顯祖的代表作，也是中國(guó)戲曲史上浪漫主義的杰作。作品通過(guò)杜麗娘和柳夢(mèng)梅生死離合的愛(ài)情故事，洋溢著追求個(gè)人幸福、呼喚個(gè)性解放、反對(duì)封建制度的浪漫主義理想，演繹出了別具東方意蘊(yùn)的“人鬼情未了”。

這朵花，我以玫瑰名之；可是，如果它換了一個(gè)稱呼，香味始終不變?！勘葋啞读_密歐與朱麗葉》

與《牡丹亭》誕生于同一時(shí)期的《羅密歐與朱麗葉》，雖是一出悲劇，但兩個(gè)青年男、女主人公的愛(ài)情本身卻不可悲。他們的愛(ài)情力量使他們敢于面對(duì)家族的仇恨，敢于向生活中的障阻挑戰(zhàn)，最終兩個(gè)敵對(duì)的家族言歸于好。許多學(xué)者和評(píng)論家從這個(gè)意義上稱這出戲是樂(lè)觀主義的悲劇，也就是人們慣說(shuō)的悲喜劇。

碧云天，黃花地，西風(fēng)緊。北雁南飛。曉來(lái)誰(shuí)染霜林醉？總是離人淚?！鯇?shí)甫《西廂記》

《西廂記》全名《崔鶯鶯待月西廂記》，又稱“北西廂”，元代中國(guó)戲曲劇本，作者王實(shí)甫?！霸钙仗煜掠星槿硕汲删鞂佟边@一美好的愿望，不知成為多少文學(xué)作品的主題，《西廂記》便是描繪這一主題的最具有代表性的戲劇。

1. 如何練習(xí)話劇配音？

2. 配音的語(yǔ)言松弛與舞臺(tái)上的要求正好相反，后期配音絕對(duì)要松弛自然。因?yàn)樵捦驳男阅芨叨让舾校s短了演員與觀眾的空間。不要求音調(diào)與音節(jié)的伸展，別刻意追求音色響亮清甜，任何夸張與做作都會(huì)失真，聲音狀態(tài)應(yīng)依照生活自然。我們前面曾要求過(guò)同學(xué)們?cè)谖枧_(tái)上演出話劇的時(shí)候，對(duì)臺(tái)詞吾言適度地夸張，是為了使后排觀眾聽(tīng)得清，得把字音加強(qiáng)，拉長(zhǎng)，提高，強(qiáng)調(diào)語(yǔ)音共鳴、吐字咬緊、音量放出；但是到了錄音棚里，卻要有相反的要求：一切恢復(fù)到生活中的真實(shí)狀態(tài)上來(lái)。這自然是由于話筒及調(diào)音臺(tái)在起決定性的作用，任何一丁點(diǎn)夸張都會(huì)帶來(lái)不真實(shí)的效果，這就是影視與舞臺(tái)藝術(shù)在臺(tái)詞創(chuàng)作上的根本區(qū)別。

1. 配音時(shí)的話筒位置話筒是語(yǔ)言創(chuàng)作的工具，應(yīng)學(xué)會(huì)駕馭話筒的技藝，距離遠(yuǎn)會(huì)造成聲音虛空，距離近會(huì)造成聲音發(fā)劈，若大聲疾呼應(yīng)遠(yuǎn)離話筒，若竊竊私語(yǔ)就調(diào)近距離，平時(shí)以一尺為最佳間距，特殊效果須用特殊處理。前面我們講過(guò)，話筒的位置是由錄音助理負(fù)責(zé)擺放的，似乎與演員沒(méi)關(guān)系。其實(shí)不然，話筒是死的，人是活的；你若是前后左右搖晃，擺好了也沒(méi)用。演員必須同錄音組配合才能取得最佳的效果。前面還講過(guò)在舞臺(tái)上說(shuō)悄悄話，要用氣把音頂出去，讓觀眾都能聽(tīng)見(jiàn)，可是在錄音棚里就不行了，不僅不可以大聲說(shuō)悄悄話，有時(shí)反而要比生活中的發(fā)音還要收斂，有了話筒，只要距離合適，多小的聲音也可以放大出去(輕抿嘴唇和用鼻子呼吸也會(huì)傳感出效果來(lái).

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